какую роль играл веер в туалете российских императриц

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Считается, что первые веера были завезены в Европу торговцами и представителями религиозных орденов из Китая и Японии. Поначалу они были доступны только членам королевских семей и расценивались как символ статуса, т. к. делались из слоновой кости и украшены драгоценными камнями. Но европейские мастера стали их копировать и к середине восемнадцатого столетия весь высший свет обзавелся новомодным аксессуаром.

Тогдашние веера делались по большей части из пышных перьев, закрепленных на ручке-основе. Кстати, в те времена они были не только женским, но и мужским аксессуаром. Спустя некоторое время аристократы стали предпочитать складные веера, которые к концу века полностью вытеснили фиксированные.

В эпоху рококо веера производятся в больших количествах и становятся аксессуаром не только аристократии, но менее и привилегированных сословий. Но, как говорила писательница Жермена де Сталь: «По взмаху и манере держать веер можно отличить княгиню от графини, а маркизу от буржуазки». Все дело в том, что веера на тот момент превратились из просто элегантного аксессуара в орудие флирта и соблазнения. А языком веера владела только аристократия.

Дамы могли вести целые беседы при помощи вееров, как бы между прочим. Вот некоторые примеры красноречивого «общения»:
Веер, приложенный левой рукой к правой щеке – «да»;
Веер, приложенный правой рукой к левой щеке – «нет»;
Дама обмахивает себя левой рукой – «со мной не заигрывай»;
Веер возле губ означает: «я тебе не доверяю»;
Правая рука указывает закрытым веером на сердце – «я тебя люблю»;
Дотронуться до левого уха открытым веером – «за нами следят».

В начале 19 века было напечатано несколько пособий, расшифровывающих тайный шифр опахал. Но викторианскую эпоху язык веера постепенно перестает использоваться, и аксессуар просто становится частью образа дамы. Веера выпускались в промышленных масштабах. Дамы непременно должны были иметь к каждому наряду свой веер. Особым шиком считались веера из страусовых перьев (из-за чего эти птицы были практически уничтожены).

В 20 веке значение веера практически сошло на нет. Их можно было еще встретить разве что на светских раутах.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Источник

Как выглядели веера императрицы Марии Федоровны, супруги Александра III

Мария Федоровна, супруга императора Александра III

Следующий выполнен из слоновой кости, экран бумажный. Расписан гуашью по мотивам картины художника Антуана Ватто.

Сегодня посмотрим на веера из ткани. Они тоже складные, так называемые «плие».

Акварельные краски полупрозрачные, поэтому сюжеты, написанные в акварельной технике, выглядят особенно нежно и романтично. И несмотря на основание еще в середине XVIII века московской веерной фабрики, веера для высшей знати поставляет Франция.Незабудки, так тонко изображенные на чудесном экране веера производства французской фирмы «Rodien», выполнила художница Мари Корнелиус. Пластины изготовлены из перламутра, украшены гравировкой с позолотой.Веер императрицы Марии Федоровны. Франция, 1890-е. Перламутр, шелк, газ, акварель, гуашь; позолота.

Японский сюжет, без сомнения. И опять четное количество пластин))Веер императрицы Марии Федоровны. Франция, 1890-е. Перламутр, газ, акварель, гуашь; гравировка, позолота.

Каждую пластинку, каждый цветок можно разглядывать долго, настолько тонко и красиво все сделано. А хризантемы на лицевой пластине просто как живые!

Всеволожский, по рассказам современников, обладал великолепным чувством юмора и нередко рисовал карикатуры на своих друзей и знакомых. Двумя годами раньше Иван Александрович уже расписывал подобный веер в память о костюмированном бале, изобразив 33 карикатурных образа членов Государственного совета в восточных костюмах.

Надо сказать, что среди изображенных гостей бала нет хозяев, великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны, а также императорской четы, Александра III и Марии Федоровны.

Третий веер, который я вам хочу сегодня показать, расписывала женщина. Он продолжает тему бала-маскарада 25 января 1883 года. Роспись на экране веера изображает русскую боярыню.Веер императрицы Марии Федоровны. Россия, 1883. Карельская береза, репс, шелк, гуашь. Роспись Е. Барсуковой.

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Источник

Как выглядели «дорожные судна» для дам и другие факты о гигиене русских дворян

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Немытая Россия? А как насчет смены перчаток 6 раз в день?

К аристократии предъявлялись достаточно строгие требования. Они должны были уметь вести себя на людях, выглядеть стильно, уметь танцевать и красиво говорить. Этикет для представителей высшего сословия состоял из правил, которые были взяты из европейского опыта. Фаворитом этикета по праву считалась Франция.

Кроме достойного поведения, дворяне должны были уделять максимум внимания личной гигиене. Женщинам и мужчинам следовало иметь безупречный вид, а неприятные запахи считались дурным тоном. Например, чего только стоило правило о смене перчаток: аристократы были обязаны менять их каждый раз после того, как посетили туалет. Можно понять, что в день требовалось примерно шесть пар перчаток.

Немало внимания уделялось и состоянию зубов. Чтобы отбить неприятный запах изо рта, в десны втирали соль, а также жевали пчелиный воск. Царь Петр Великий вывел этот вопрос на государственный уровень и приказал боярам ежедневно жевать древесный уголь или мел, а также использовать для протирания зубов влажную тряпочку.

Появление ватерклозетов как альтернативы выгребным ямам

Туалеты — это отдельная история. Долгое время об устройствах, имеющих проточный слив и речи не шло. Впервые такая конструкция была установлена в Летнем дворце Санкт-Петербурга, и произошло это историческое событие в 1710 году. Первый личный ватерклозет принадлежал Александру Меншикову, соратнику царя Петра I. В работе историка Зимина «Зимний дворец. Люди и стены» указывается, что эта императорская резиденция была оснащена канализацией лишь в 1826 году. Для нее архитектором Росси были выделены специальные места для так называемых «ватерклосетов», и находились они недалеко от Георгиевского зала.

Но это в столичном дворце. А что же делали дворяне в провинциях? Им повезло не так, как аристократам из Санкт-Петербурга и Москвы. До начала 20 века жители провинциальных городов использовали допотопные строения со зловонными выгребными ямами. В некоторых городских домах делали стационарные туалеты, носящие название нужные чуланы. Обычно существовало две такие каморки, она для господ, другая для слуг. И находились они у входа. Недостатком был неприятный запах, который доносился из прихожей.

Некоторые историки считают, что самым прогрессивным городом России в смысле гигиены был Новгород — есть упоминания о том, что во время раскопок были обнаружены части городского водопровода и канализации. И системы эти были построены еще в 11 веке. Кстати, если сравнить с Францией: в то время в романтичном Париже граждане выливали нечистоты из окон. Поэтому французы носили широкополые шляпы. Кому хочется попасть под такой, мягко скажем, неприятный душ?

Ночные горшки как произведения искусства

Существовали и ночные горшки. Однако если крестьяне использовали примитивные емкости из металла, то в ходу у дворян были красивые вазы из фаянса. Для хранения этих сосудов предназначались специальные шкафчики, которые устанавливали в дворянских спальнях. По утрам специально назначенный слуга должен был вынести ночные вазы, опорожнить, тщательно вымыть и установить обратно.

В упомянутой уже книге историка Зимина есть описание различных предметов мебели, которые находились в Зимнем дворце. Кроме роскошных диванов, кресел, комодов и прочей утвари, он описывает любопытную конструкцию как ночной стул, оснащенный мягкой подушкой из натуральной кожи и емкостью (горшком) из фаянса. Комфорт превыше всего! Аристократы усаживались на специальный предмет мебели, а фаянсовая ваза принимала отходы жизнедеятельности. Забавно, что изделие, которое сегодня бы назвали «переносной унитаз», а раньше называли «ретирадное кресло» могло стоить очень дорого. Их изготовление поручали известным мастерам, которые старались сделать настоящее произведение искусства, достойное восхищения и хвастовства.

Дорожные судна для дам: путешествия с комфортом

Аристократы достаточно часто путешествовали. Мужчинам при этом было не так сложно, как дамам: путешественник мог просто-напросто отъехать на коне в сторону, подальше от дороги, ближе к густому кустарнику и сделать все необходимые дела. А что же оставалось представительницам прекрасного пола? Для них был придуман бурдалю, который обязательно находился в каждой карете. Этим словом называли аналог ночной вазы, который делали в виде судна удобной продолговатой, но обязательно изысканной формы. Бурдалю делали из фаянса или фарфора, расписывали красивыми картинками, порой весьма фривольного содержания. Такая ваза имела небольшие размеры, и женщина могла без проблем спрятать ее под пышной юбкой.

Тот же Зимин писал о том, что при исследовании архивов Николая I, нашел интересную запись. Он просматривал бухгалтерские отчеты и нашел упоминание о том, что за изготовление женского «дорожного судна» было уплачено восемнадцать рублей. Использовали бурдалю не только в поездках, но и во время длительных мероприятий. Все происходило стоя, ведь предмет был оснащен удобной ручкой. Справиться с пышной юбкой госпоже помогали служанки.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Фотоальбом

—Музыка

—Видео

—Рубрики

—Цитатник

Город-остров Мескальтитан, «страна цапель» Мескальтитан (исп. Mexca.

«Сшитые» забавные чайники от Laura Peery Знакомьтесь, L.

Золотые храмы Кито: Каменная мозаика Эквадора. Город Кито (не путат.

Рамочки для текста с зимними фонами *****Здесь будет ваш текст***** *****Здесь будет ваш текст**.

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Статистика

Как выглядели веера императрицы Марии Федоровны, супруги Александра III

Мария Федоровна, супруга императора Александра III

Веер принадлежал Марии Федоровне еще в бытность ее великой княгиней (сегодня посмотрим на изделия этого периода времени). Читала, что существует фотография Марии Федоровны с этим веером в руках, но не нашла, увы. Поэтому любуемся только на веер.

Следующий выполнен из слоновой кости, экран бумажный. Расписан гуашью по мотивам картины художника Антуана Ватто.

Веер. Франция, 1840-е. Фирма «Duvelleroy». Дерево, лак, гуашь, роспись. Источник hermitage.guide

Веер императрицы Марии Федоровны. Франция, 1890-е. Дерево, гренадин, гуашь. Источник hermitage.guide

Сегодня посмотрим на веера из ткани. Они тоже складные, так называемые «плие».

К концу XIX века веер в руках дамы уже утратил способность одним своим положением решать судьбу кавалера и вновь обрел свое первоначальное предназначение.

Акварельные краски полупрозрачные, поэтому сюжеты, написанные в акварельной технике, выглядят особенно нежно и романтично. И несмотря на основание еще в середине XVIII века московской веерной фабрики, веера для высшей знати поставляет Франция.

Незабудки, так тонко изображенные на чудесном экране веера производства французской фирмы «Rodien», выполнила художница Мари Корнелиус. Пластины изготовлены из перламутра, украшены гравировкой с позолотой.

Японский сюжет, без сомнения. И опять четное количество пластин))

Каждую пластинку, каждый цветок можно разглядывать долго, настолько тонко и красиво все сделано. А хризантемы на лицевой пластине просто как живые!

А теперь посмотрим на веера из коллекции Марии Федоровны русских мастеров

Два веера выполнены в память бала-маскарада 25 января 1883 года, который состоялся в доме великого князя Владимира Александровича, третьего сына императора Александра II.

Веер императрицы Марии Федоровны. Россия, 1883. Репс, карельская береза, шелк, гуашь. Источник hermitage.guide

Всеволожский, по рассказам современников, обладал великолепным чувством юмора и нередко рисовал карикатуры на своих друзей и знакомых. Двумя годами раньше Иван Александрович уже расписывал подобный веер в память о костюмированном бале, изобразив 33 карикатурных образа членов Государственного совета в восточных костюмах.

Надо сказать, что среди изображенных гостей бала нет хозяев, великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны, а также императорской четы, Александра III и Марии Федоровны.

Третий веер, который я вам хочу сегодня показать, расписывала женщина. Он продолжает тему бала-маскарада 25 января 1883 года. Роспись на экране веера изображает русскую боярыню.

Метки: веера

Процитировано 5 раз
Понравилось: 26 пользователям

Источник

Как намекнуть кавалеру о чувствах с помощью веера: бальный этикет в России XIX века

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

В России балы начали устраивать в XVIII в., когда Петр I в 1718 г. издал указ о праздновании всех важных событий в виде организации ассамблей. В ту пору на балах не только танцевали, но и играли в шахматы и шашки, пили вино, общались. Однако по-настоящему популярными балы стали только в XIX в.

Балы давались как по праздникам, так и без специального повода. Бальный сезон начинался поздней осенью и продолжался всю зиму, за исключением периодов больших постов. Приглашения на бал рассылались минимум за 10 дней, в разгар сезона – за 3 недели, чтоб у дам была возможность подготовить наряд. На бал можно было явиться только в новом и модном платье.

Бальные платья были открытыми, дополнялись бутоном живых или искусственных цветов. Незамужним следовало надевать светлые платья и простые украшения, у замужних дам был более широкий выбор цветовой гаммы и фасонов нарядов и видов украшений. Кавалеры приходили во фраках, военные во времена Николая I – в торжественном обмундировании.

Обязательным аксессуаром были перчатки, их не снимали на протяжении всего вечера. Важной деталью дамского бального костюма был веер, который служил своеобразным языком общения. Если дама хотела намекнуть кавалеру о своих чувствах, она могла правой рукой указать закрытым веером на сердце, а если чувств не было – сделать движение закрытым веером. Падение веера могло свидетельствовать не только о неловкости дамы, но и о том, что она согласна принадлежать своему избраннику. А внезапно закрытый веер мог свидетельствовать о ревности.

Открыто демонстрировать свои эмоции, особенно негативные, считалось неприличным. На балу нужно было улыбаться и поддерживать светскую беседу. В каждом танце беседа имела свою тему, темп и настроение. Так, «мазурочная болтовня» требовала неглубоких, но занимательных тем.

Неумение танцевать считалось недостатком воспитания, и для дам, и для кавалеров. Дамы на балах часто пользовались специальными книжечками, куда вписывали названия танцев и имена кавалеров, которые их пригласили. Это было необходимо, чтобы не забыть и не пообещать один танец двум кавалерам – это не только считалось дурным тоном, но могло даже привести к дуэли. С одним и тем же кавалером прилично было танцевать не более 3-х танцев.

Для кавалеров абсолютно недопустимым было вставать в танец, не зная фигур, или в сильном алкогольном опьянении, вести себя с дамой фамильярно – сильно ее прижимать к себе во время танца или просить ее веер либо платок, наступать на шлейфы платьев, настаивать на большем, чем положено, количестве танцев. Дамам не следовало открыто демонстрировать ревность, уныние, гнев, а также злословить и громко смеяться.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Источник