Гнев человеческий про что
Куш побольше Стэйтем, реки крови и библия для уголовников: каким вышел новый фильм Гая Ричи «Гнев человеческий»
На службу в инкассаторскую компанию Fortico Securities заступает Патрик Хилл (Джейсон Стэйтем), загадочный и собранный мужчина, которого моментально проникшийся симпатией коллега Пулемет (Холт Маккэллани из «Охотника за разумом») объявляет «новым автомобилем среди всех этих развалюх». Работа у Хилла, которому дают позывной Эйч, начинается так себе: экзамены по стрельбе и вождению он сдает, едва натянув на проходной балл, с сослуживцами (которые поголовно носят классические для бандитских фильмов Ричи прозвища типа Липкого Джона, Пустышки Боба и Мелкого Дейва) отношения у него не ладятся. Все, впрочем, меняется с первой же попыткой ограбления грузовика с деньгами, которая последует незамедлительно: Эйч, с хладнокровием массшутера расстрелявший злоумышленников (среди которых, к слову, затесался по-черному матерящийся рэпер Post Malone), тут же зарабатывает уважение коллег, похвалу от владельца компании и куда более звучное прозвище Коммандос.
Одновременно с этим становится ясно, что для такой работы Эйч слишком хорош, и оказался в Fortico Securities неспроста — на самом деле мистер Хилл, явно пришедший в инкассаторы с другой стороны закона, пытается найти участников произошедшего несколькими месяцами ранее ограбления, с которыми у него личные счеты.
Кадр: фильм «Гнев человеческий»
«Гнев человеческий» основан на французском триллере Николя Букриеффа «Инкассатор» 2004 года. В оригинальной ленте протагонистом в исполнении Альбера Дюпонтеля был банкир Александр Демар, волей случая ставший свидетелем ограбления инкассаторского грузовика, в ходе которого погиб его маленький сын. Убитый горем Демар решает выследить преступников самостоятельно, предполагая, что в инкассаторской компании должен скрываться их сообщник. Классическая тема возмездия при этом — не самая занимательная часть фильма, в котором Букриефф не постеснялся изобразить охранников, ежедневно перевозящих мешки с бешеными суммами денег, сплошь отребьем: сослуживцы Демара постоянно спят, бухают и дуют на этой беспросветной и тупиковой работе, развлекаясь бросанием подозрительных взглядов на случайных прохожих. Благодаря инкассаторам-маргиналам, представшим олицетворением проблем социального неравенства Франции времен нулевых, Букриеффу не нужно было, к примеру, подробно озвучивать мотивы обезличенных грабителей — те и так становились очевидными для сюжета, полного нищих и обиженных жизнью людей. Ричи в своем ремейке, однако, решает потратить половину экранного времени на то, чтобы рассказать историю с иного ракурса — то есть посвящает ее тем преступникам, на которых протагонист охотится.
Из всей команды злоумышленников по-настоящему запоминаются лишь двое (имена остальных звучат единожды, а позже и вовсе заменяются позывными), да и те предстают персонажами довольно шаблонными. Проблема в том, что режиссера, решившего осветить жизнь грабителей, утягивает то, что он делает лучше всего — погружение в детали их криминальной деятельности. Дерзкие ограбления, показанные в классическом для Ричи стиле с нарушением хронологии и пересечением сюжетных линий, выглядят и вправду зрелищно; с не менее красочным жестоким реализмом изображена и предыстория Эйча. Но «Гнев человеческий» метит в более серьезную, чем кино об ограблении и возмездии, лигу: Ричи наполняет свой фильм библейскими отсылками, исследуя сущность своих бандитов уже с философской точки зрения. Режиссер утверждает, что картина посвящена семи смертным грехам (тут же, правда, оговариваясь, что в «Гневе человеческом» можно найти только пять из них — да и то для обнаружения некоторых придется приложить немало усилий).
Тщательно сокрытые христианские мотивы призваны, по-видимому, наделить картину некой фундаментальностью, и если не оправдать, то хотя бы объяснить зрителю бесчинства Эйча и его противников. Ричи вообще на протяжении всего действа регулярно выпячивает тот факт, что снимает серьезный фильм, — проявляется это и в разделении его на акты с громкими заглавиями, и в гиперреалистичных сценах насилия, и в скупых, чисто функциональных диалогах, напрочь лишенных обаятельно-абсурдного юмора из ранних кинолент режиссера. Серьезность эта, впрочем, мешает сопереживать героям «Гнева человеческого»: формирующий основную сюжетную линию ревендж-муви вызывает столько же эмоций, сколько их за весь фильм мелькает на лице Джейсона Стэйтема (а это, прямо скажем, немного — и упрек тут не столько его актерским качествам, сколько плоскому сценарию); злоумышленники, жаждущие сорвать самый большой куш путем дерзкого ограбления инкассаторской компании в Черную пятницу, предстают персонажами не менее искусственными.
Гнев человеческий про что
Любимая тема Гая Ричи — это мрачные юморески о криминальном мире Лондона. Попытки уйти от нее фанаты режиссера принимают без восторга: фильмы «Агенты А.Н.К.Л.», «Алладин» и «Меч короля Артура» не назовешь любимцами аудитории. Серьезное и строгое кино «Гнев человеческий» о группе охранников-перевозчиков тоже кажется неочевидным выбором для Ричи.
Место действия сменилось с безымянного французского города на Лос-Анджелес. На фирму, в которую устраивается Эйч, постоянно совершаются налеты — исчезают деньги, погибают инкассаторы. Компания стремительно теряет репутацию. Эйча отдают в напарники к улыбчивому и доброжелательному Пулемету (Холт Маккэллани). И он, и другие коллеги Эйча — высококлассные профессионалы, но даже для них работа с каждым днём становится опаснее. Налетчики будто знают каждый их шаг и идеально выбирают момент для удара.
На контрасте с общей тревогой Эйч спокоен, что бы ни случилось. Когда на его броневик впервые нападают бандиты, герой расправляется с ними в считанные секунды. На него не действуют угрозы, его не волнуют деньги; единственное, что интересно Эйчу — это вникнуть во внутреннее устройство фирмы. После семейной трагедии он поклялся найти «крысу», которая сливает преступникам все маршруты и подставляет инкассаторов под пули. И единственный способ вычислить предателя — это искать его изнутри, устроившись на работу в компанию.
Визуальное сопровождение и христианские намёки
Техническое исполнение «Гнева человеческого» безупречно. Гаю Ричи захотелось сталкивать машины, заливать массовку кровью и демонстрировать способность Стэйтема не жмуриться при выстрелах — и он делает это со вкусом, отличным звуковым сопровождением и бодрым монтажом. Происходящее часто показывается не только с точки зрения Эйча и других охранников, но и от лица криминальных элементов. Местами все это зрелище вызывает желание поиграть в GTA: где еще можно так качественно погонять на бронированном грузовике?
Фильм разделен на несколько глав, с разными рассказчиками и временными отрезками, но без путаницы и сложностей для зрителя. Это деление делает «Гнев человеческий» еще более похожим на притчу. Такая аналогия, впрочем, возникает и из-за названия фильма (созвучном с библейским «гневом божьим»), и из-за других, более явных отсылок (одна из глав называется «Злой дух»).
В персонажей «Гнева человеческого» зашиты все семь смертных грехов. Без спойлеров об этом не расскажешь, но главные антагонисты «Гнева человеческого» — определенно Гнев и Сребролюбие. Впрочем, жадность в фильмах Ричи губит так много персонажей, что догадаться об этом можно было еще до просмотра фильма. Тем более, когда речь идет о инкассаторах, постоянно работающих с огромными суммами.
Чем «Гнев человеческий» проиграл «Револьверу»
«Гнев человеческий» можно было бы считать неплохим, эффектным кино, если бы у него не было сильных предшественников — французского оригинала и собственного фильма Ричи, «Револьвера». Сравнение с последним разочаровывает особенно сильно.
В свое время «Револьвер» получил ужасные отзывы критиков и провалился в прокате. Для Ричи это была масштабная и экспериментальная работа, попытка дать экшену и криминальным разборкам второй, а то и третий план, не говоря уж об интересном подтексте. Фильм нашел свою аудиторию, пусть и маленькую. А всего пару лет спустя сложные, претенциозные и многоуровневые картины с криминальным сюжетом вошли в моду через работы Кристофера Нолана.
В «Гневе человеческом» усилия по вытягиванию из боевика дополнительных планов повествования потрачены впустую. Особенно это чувствуется в том, как мало в фильме любимых приемов Ричи: жесткого юмора, рваного монтажа, ярких героев. Из всего неплохого актёрского состава запоминаются только всегда выразительный Холт Маккэллани из сериала Mindhunter и сын Клинта Иствуда, Скотт Иствуд, который в фильме Ричи выложился на 100%. В раздевалке инкассаторов звучат только плоские, проходные шутки. В отличие от культового «Револьвера», ни одна сцена толком не западает в душу и не остается в голове после просмотра.
«Гнев человеческий» сложнее оригинального «Инкассатора»: как минимум, в фильме Ричи чуть больше сюжетных линий. Кроме этого, режиссёр полностью переработал личность главного героя французской версии, Александра Демара: наградил его другой предысторией, убийственной суровостью и профессиональной подготовкой.
Из-за этого гнев, жажда мести и неспособность простить своих врагов у героя производят куда более слабое впечатление. Демар до трагедии был простым финансистом. Образ героя поражал именно контрастом между его заурядной жизнью и неизвестно откуда взявшейся решимостью, готовностью отомстить любой ценой, дойти до конца. Он был невротичным, глубоко несчастным человеком, которому было больше нечего терять.
Вердикт
При этом фирменного стиля режиссера катастрофически не хватает. Даже в кассово провальных фильмах вроде «Короля Артура» любимые фишки Ричи сквозили в каждом кадре, отражались в саундтреке, в сверхбыстром монтаже и выборе ракурса. В «Гневе» он отказался от всего «своего» в пользу серьёзности.
Из-за отсутствия юмора и ярких эпизодических персонажей (вроде Тренера из «Джентльменов») картина вышла блеклой. В результате у Гая Ричи получился неплохой боевик… но при этом слабый фильм Гая Ричи.
Гнев человеческий, 2021
Сюжет картины следует за неким мужчиной по имени Эйч, таинственным и молчаливым персонажем, который всегда выглядит спокойным и большую часть времени погружен в себя. Он работает в компании по перевозке наличных: на нем лежит ответственность за еженедельную транспортировку огромного количества денег по Лос-Анджелесу. Может показаться, что мужчину совершенно не волнует происходящее в его маленьком рабочем коллективе и он не обращает никакого внимания на то, о чем разговаривают друг с другом его коллеги, перевозчики денег. Однако Эйча здесь держит далеко не материальная выгода, а своя личная месть. Внутри холодного героя пылает жажда правосудия, которая и является его основной целью в этой истории. Он пытается отыскать неизвестного заказчика серии крупных ограблений, которые потрясли весь город. Ведя двойную игру, Эйч становится частью запутанных событий, в которых у каждого героя своя особая роль и собственное мнение по поводу происходящего, а те, кто виновен, обязаны познать настоящий гнев человеческий.
Это четвертый раз, когда Гай Ричи и Джейсон Стэйтем объединяются после работы над лентами «Карты, деньги, два ствола» (1998), «Большой куш» (2000) и «Револьвер» (2005).
В фильме играет американский певец Пост Мэлоун.
Это первая картина Гая Ричи, действие которой происходит преимущественно в Соединенных Штатах.
На ранней стадии разработки этого фильма Сандра Буллок была привязана к проекту.
Джейсон Стэйтем, Лас Алонсо и Скотт Иствуд появлялись во франшизе «Форсаж». Стэйтем и Иствуд ранее играли в «Форсаж 8» (2017), а Алонсо снимался в фильмах «Форсаж 4» (2009) и «Форсаж 6» (2013).
И Джейсон Стэйтем, и Холт Маккэллани снимались в фильмах Майкла Манна. Стэйтем сыграл эпизодическую роль в «Соучастнике» (2004), а Маккэллани – в «Кибере» (2015).
«Гнев человеческий» является англоязычным ремейком французского триллера 2004 года «Инкассатор». Это третий ремейк, который снял Гай Ричи, после «Унесенных» (2002) и «Аладдина» (2019).
Изначально премьера фильма должна была состояться 15 января 2021 года, но ее пришлось перенести из-за пандемии COVID-19.
Лайн Рени и Джейсон Вонг снимались в предыдущем проекте Гая Ричи – «Джентльмены» (2019).
И Джош Хартнетт, и Нив Алгар работали с режиссером Ридли Скоттом. Хартнетт был в «Черном ястребе» (2001), а Алгар снималась в сериале «Воспитанные волками» (2020).
И Джейсон Вонг, и Ди Пирс снялись в фильме «Код 355» (2022).
Джейсон Стэйтем и Джош Хартнетт оба работали с Эйсой Гонсалес. Стэйтем снимался с ней в «Форсаже: Хоббс и Шоу» (2019), а Хартнетт – в «Шоссе для игроков» (2019).
Съемки начались в ноябре 2019 года и проходили в Лос-Анджелесе и Лондоне.
Эйч — загадочный и холодный на вид джентльмен, но внутри него пылает жажда справедливости. Преследуя свои мотивы, он внедряется в инкассаторскую компанию, чтобы выйти на соучастников серии многомиллионных ограблений, потрясших Лос-Анджелес. В этой запутанной игре у каждого своя роль, но под подозрением оказываются все. Виновных же обязательно постигнет гнев человеческий.
«Гнев человеческий»: Рецензия Киноафиши
Назвать Лос-Анджелес спокойным местом сложно, особенно для инкассаторов. В городе постоянно совершаются нападения на их машины, а недавнее даже обернулось гибелью двух охранников и случайных прохожих. В одну из таких инкассаторских компаний устраивается новый работник — суровый британец с отличными рекомендациями. Он с трудом сдает нормативы по стрельбе и вождению, получает от напарника кличку-позывной Эйч и держится от остальных коллег отстраненно. Его легенда могла бы продержаться долго, но на одном из выездов становится понятно, что он оказался здесь не просто так. Эйч хочет найти виновных, разрушивших его жизнь, и совершить отмщение, хоть чуть-чуть выплеснув накопившийся гнев.
В течение двух часов нас ждет всего парочка шуток, остальные уже будут вкусовщиной. Несмотря на классическую историю мести с довольно трагичной завязкой, «Гнев человеческий» можно воспринимать как саркастичную комедию. Только на этот раз нас ждет не фирменный юмор Ричи, а водопады иронии на тему чрезмерной мускулинности в исключительно тестостероновом мире. С первых минут диалоги инкассаторов, постоянно выпячивающих свое эго, невозможно воспринимать серьезно. Хочется верить, что, в отличие от какой-нибудь франшизы «Форсаж», у режиссера нарочитая серьезность выбрана намеренно и не является нормой. Под конец эта показная напыщенность выдыхается, но герой Стэйтема все равно продолжает выглядеть карикатурно. Он на манер какого-нибудь агента 007 любит поджидать жертву в темноте квартиры, обозначая свое присутствие лишь голосом и пафосным включением настольной лампы, он носит кардиганы и никогда не проявляет эмоции. Самым ярким переживанием, что отразится на лице героя, станет дезориентация после очередной изнуряющей драки с противником в самом конце.
«Гнев человеческий» Гая Ричи — самый невеселый из фильмов режиссера. Зато он похож на «Схватку» Майкла Манна и «Убийцу» Дэни Вильнева!
В Лос-Анджелесе — на тех же улицах, где орудовали горе-грабители из «Бешеных псов», адреналиновые наркоманы из «На гребне волны» и хладнокровные профи из «Схватки», — совершено нападение на инкассаторскую машину. Жертвами становятся не только охранники, но и оставшийся за кадром гражданский. Спустя пару месяцев после преступления в эту же инкассаторскую компанию приходит устраиваться на работу угрюмый мужчина средних лет. Он с трудом сдает вступительные экзамены, но матерые вояки сразу чувствуют, что перед ними волк в овечьей шкуре. Что произойдет дальше, описывать как-то неловко: у «Гнева человеческого» самый простой в фильмографии Ричи сюжет, и даже нелинейное повествование не прибавляет ему интриги. Да еще и трейлеры любезно пересказывают историю целиком — как будто все зрители нового голливудского боевика по умолчанию смотрели французский оригинал 2004 года.
Первое, что бросается в глаза в фильме, — титр Miramax Films Presents. Компания Боба и Харви Вайнштейнов (название — посвящение их родителям Мириам и Максу) вплоть до выхода «Джентльменов» и «Гнева человеческого» казалась таким же обреченным динозавром, как и ее основатели. Если у выражения «новая этика» есть антоним, то это слово «Вайнштейн». Студия Miramax дала дорогу в жизнь многим гениям, включая Квентина Тарантино, но движущей силой этой компании была жажда власти и обладания: сохранились даже аудиозаписи, в которых Харви Вайнштейн кричит, что он «шериф этого гребаного городка». Уже поэтому «Гнев человеческий» кажется приветом из времен, когда грубая сила была превыше всего. В этом фильме всего одна женщина — и та напоминает героинь «Терминатора», «Солдата Джейн» и «Чужого». Все главные роли достались белым мужчинам. И живут эти мужчины по законам волчьей стаи. Если шутят, то про то, у кого больше член. А если рефлексируют, то выдают примерно следующие афоризмы: «Наши предки добывали мясо руками, а мы перешли на йогурты» и «Я солдат и хочу убивать». Скотт Иствуд в роли злодея напоминает Клинта Иствуда из «Грязного Гарри» — еще одного несгибаемого консерватора из Америки, которую мы потеряли.
Гай Ричи и Miramax сознательно делают ставку на брутальное ретро — и на тоску зрителя по сильной руке. Мы и правда скучаем, поэтому будем два часа смотреть на экран, как кролик на удава. Кстати, в сказке Фазиля Искандера «Кролики и удавы» Великий Питон размышлял, что все удавы — бывшие кролики (поскольку едят их), а все кролики — будущие удавы. Эта метафора неплохо описывает отношения простого зрителя с крутым героем боевика: в жизни мы таких персонажей избегаем, но в кино мечтаем о том, чтобы быть как они.
Второе, что нужно знать о «Гневе человеческом», — это фильм Гая Ричи, но не того Гая Ричи, к которому мы привыкли. Здесь нет звонкого саундтрека, который немедленно захочется купить. Здесь нет щегольских образов, потому что герои носят одинаковую форму и участвуют в безликой войне. Здесь очень скучные диалоги и совсем нет иронии. Здесь много крови и насилия, хотя в предыдущих фильмах оно чаще всего было комическим или оставалось за кадром (как в сцене из «Рок-н-ролльщика», где камера показывает не убийство висящего под потолком человека, а забавную реакцию бандитов на это убийство). Здесь нет изящного монтажа и хитроумных криминальных афер, хотя срежиссирован фильм все равно виртуозно. И здесь очень условная многофигурная композиция. Энди Гарсиа хорош в роли крестного отца, перешедшего на сторону ФБР. Персонаж заматеревшего Джоша Хартнетта и жалкий, и трогательный одновременно. Холту Маккэллани из сериала «Охотник за разумом» хватает мужской харизмы, чтобы выстоять пятнадцать раундов против Джейсона Стэйтема. А лауреат ММКФ Эдди Марсан забавно смотрится в образе пацифиста, оказавшегося в компании волков. Но на самом деле «Гнев человеческий», как и «Револьвер», целиком строится вокруг героя Джейсона Стэйтема. И такого магнитного поля вокруг этого актера еще не было — ни в «Лондоне», ни в «Адреналине».
В чем же тогда Гай Ричи? Два года назад режиссер давал интервью израильским журналистам и удивил их ответами на иврите. Выяснилось, что язык англичанин без еврейских корней учит уже 15 лет, «потому что все истории рождены на Святой земле». У Ричи пятеро детей, он штудирует Библию, и «Гнев человеческий» — целиком про две его страсти. Это фильм про отцовские страхи и про ветхозаветную месть. Сюжет делится на главы, как на стихи, и последняя из глав вполне могла бы называться «Око за око» (но называется «Печень, легкие и селезенка»). В конце фильма перед зрителем мелькнет автомобильный номер 221PCE. Буквы, видимо, означают наступление покоя для мстителя. А цифры отсылают к 22-й главе Книги Бытия, в которой Авраам решает принести своего сына Исаака в жертву Богу. В последний раз такое смешение боевика и религии в кино встречалось в «Убийце» Дэни Вильнева. Его оригинальное название — «Сикарио» — было отсылкой к сикариям («кинжальщикам», от латинского sica — «клинок»). Это была, по сути, одна из первых террористических группировок в истории: еврейские диверсанты, воевавшие против римлян в надежде построить национальное государство. И «Убийца», и «Гнев человеческий» — рассуждения о связи насилия и порядка, цивилизации и крови.